哀愁の

　『桂枝雀のらくご案内』（ちくま文庫）
　サブタイトルに〈枝雀と61人の仲間〉。枝雀はこの本のまくらで「どの噺も何百とある大阪落語の中から選んだ私の仲間なのです」と。つまり持ちネタを六十にしぼり、ネタを仲間としている。解説があって、「私の愛する仲間たちのノロケばなし」。その一つ一つ（一人一人）のおしまいのページ下端にカット（杉本征）が描かれている。これが、なんとも味わい・余韻として、効いている。（妻も気に入っている。この本、私は買った覚えがなく、妻に訊いた際のこと。彼女は買っていないけれど、読んでいた）。
　枝雀の、高座での写真（宮崎金次郎）が8枚。写真もいいのだが、配置の間合いがいい。1枚目は9人目、2枚目19人目、3枚目23人目、4枚目28人目、5枚目35人目、6枚目43人目、7枚目50人目、8枚目55人目。その間隔を数に置き換えると、10・4・5・7・8・7・5。わずらわしくなく、さりげなく、ふっとあらわれる。
　そうじゃないかなと思っていたが、カバーデザインはやはり南伸坊。（最初に見たのが、水木しげる『ねぼけ人生』）
　話し言葉。先のまくらの続きで「ネタのはなし、楽屋裏ばなし、むかしばなしにムダばなし。いづれも噺にひっかけましての六十プラス一席。おしまいまでごゆっくりおつきあいお願いいたします」。全編この調子の文体で、惹かれる。哀愁がある。




　マシュマロテント『見えない』は、前回（『蛇含草ホテル』）に続き好（よ）き舞台だった。
　パンフのごあいさつで、武田操美が〈30年かかって、やっと鳴った電話でした〉が響く。
　扇町ミュージアムで見た芝居、少年は村の人々から石を投げつけられる。その一つが目に当たり、失明する。少女はその少年が好きで、この地から出ていってほしくなく彼の目を狙った。そんな話だったか、思い出した。「鉛乃文檎」。
　芝居は、つくづく間合いだと思う。セリフがない、ためらいの姿（小石久美子）。そこに芝居が生まれる

（10.27　13：00日曜日　アイホール）